拉薩市城關區(qū)古藝建筑美術公司負責人拉巴次仁:擇其一事 終其一生

拉巴次仁獲得的榮譽證書。

工作中的拉巴次仁（右）。

拉巴次仁（左一）與工作人員認真復核資料。

拉薩市城關區(qū)古藝建筑美術公司負責人拉巴次仁。

精致的木雕樣品。

多次過濾的礦物質(zhì)顏料。

礦物質(zhì)顏料和植物顏料樣品。

不同顏色的礦石。

拉巴次仁（右）和顏料房的工作人員交流。

漫步在拉薩大街小巷，總能看到藏式精美的雕梁畫棟，精致的木雕和厚重的色彩相得益彰。

仔細觀看，會發(fā)現(xiàn)這些色彩艷麗的純手工木雕作品，不僅呈現(xiàn)出美的形態(tài)，更具有藝術的感染力。

如今在人們眼里，藏式家具已不僅僅是家具，而是一種濃墨重彩的文化符號。

雪域高原上，聰慧的人民通過辛勤的勞作和不斷的創(chuàng)造，積累了獨特的建筑經(jīng)驗，修筑起了令世人折服的藏民族傳統(tǒng)建筑。

在西藏，制作和應用礦植物繪畫顏料已有2000多年的歷史。自古以來，藏民族繪畫所用顏料都是從雪域高原本地的礦植物中提取。

藏傳繪畫顏料依靠其特有的千年不變的性能，尤其是雪域高原所獨有的自然環(huán)境氣候，使得西藏以壁畫、唐卡為主的繪畫藝術風格別樣、特色濃郁。

可是，隨著時間的流逝，掌握這一項古老技藝的藝人們越來越老，也越來越少，很多制作方法面臨著失傳……為了使這樣一種具有生命力的染料技藝更好地流傳下去，從12歲就受藏文化熏陶的拉巴次仁帶著徒弟們用自己的勤勞和智慧，經(jīng)過幾十年的努力，使其重現(xiàn)當年的風采。藏族礦植物顏料制作技藝于2010年被評為“西藏自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，2011年被評為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。

跟隨拉薩市城關區(qū)古藝建筑美術公司負責人拉巴次仁走進院內(nèi)，可以看到各種手工藝最原始的加工方法，最傳統(tǒng)的加工制作流程，可以做出各種各樣精美的手工藝品。

“修舊如舊，不改變現(xiàn)狀。”是拉巴次仁始終堅持的建筑維修及修復技術信條。

2003年，拉巴次仁一行對西藏傳統(tǒng)礦物顏料工藝進行搶救研發(fā)，成功研制出20多種礦、植物顏料，其工藝已經(jīng)被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。“雪堆白”金屬加工、泥塑面具、木雕、礦物顏料等工藝也列入西藏自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，此外還編撰出版了《西藏藏式建筑總覽》。

12歲開始，拉巴次仁跟隨著名美術大師多布杰、仁增邊覺學習美術繪畫。數(shù)十載的潛心學習讓他在唐卡繪畫方面有了不小的成就，他先后參與了大昭寺、扎什倫布寺、羅布林卡、桑耶寺、布達拉宮等著名的古建宮殿、寺院的修護工作。

古藝建筑之所以受到世人的關注，是因為它們承載著不可復制的歷史，這些歷史感是古藝建筑的靈魂和魅力。所以在修護古藝建筑時，一定要盡可能維護歷史原貌。在拉巴次仁從事的古建繪畫修護工作中，顏料是維護古建靈魂的基礎。

基于這種“修舊如舊”的原則，拉巴次仁在修護古藝建筑美術部分時，總會不辭辛苦地研發(fā)與原作品顏料最接近的天然礦顏料、植物顏料。如今，他研發(fā)的“亭空”牌顏料具有“千年不變色性”的美稱，受到國內(nèi)外美術界的歡迎。

在拉薩市城關區(qū)古藝建筑美術公司一樓的顏料作坊，5位有著20多年顏料制作經(jīng)驗的女匠人正在打磨或明或暗的顏料，最后都經(jīng)過畫師的筆展現(xiàn)在畫作上。

她們制造顏料用的原材料是天然礦石，將礦石研磨制成粉末，再混合牛皮熬制的膠，調(diào)成艷麗的色彩，用在唐卡、沙繪壇城、壁畫、木雕和家具上的裝飾畫等傳統(tǒng)藝術品上。

拉薩市城關區(qū)古藝建筑美術公司的員工中流傳著一段關于拉巴次仁的故事。有一次，一名公司員工無意中將一幅在搬運中損壞了的唐卡賣給了顧客，拉巴次仁知道后非常著急，要求所有員工聯(lián)系尋找這名顧客。公司聯(lián)系到那名顧客后說明了事情原由，不過，那名顧客覺得不退換也無妨。然而拉巴次仁堅持用一幅同等價值的唐卡換回了受損的唐卡。“一幅唐卡被損壞一些之后，它的藝術價值就遠遠不如完整的作品了。”這也是拉巴次仁執(zhí)意要換回被損壞唐卡的理由。

目前，拉薩市城關區(qū)古藝建筑美術公司在藏式古藝建筑的修復和新建方面，處于一流水平。但工作中，拉巴次仁始終堅持“四個一樣”：大事和小事一個樣，外露工程和隱蔽工程一個樣，分內(nèi)事和分外事一個樣，有要求和沒要求一個樣。這樣的堅持使拉巴次仁贏得了越來越多客戶的信任，在客戶中樹立了良好的信譽，為公司發(fā)展奠定了堅實根基。（圖片均由記者 鹿麗娟 攝）